从这个角度来讲，这类极简和平平的真实记实，倒有点近似曾的新实际主义了。

梅果爱上他是对的，他没有接受梅果也是对的，他与她只是一场美丽的邂逅，一场爱与被爱的无所适从

他仿佛缺少把本身庞大的设法，转换成一个完全故事的能力，只能在影片顶用一些彼此之间毫无逻辑可言的糊口片断，建构起一个支离破裂的故事：从乐队排练的旧仓库，到女主角在医学院的讲堂，再到人潮涌动的北京陌头，乃至到主角们记忆中的胡同恰是在这些片断中，管虎把本身对社会的批评转化为摇滚乐中的愤慨，把对汗青荒诞性的揭露转换为女主角寻根的掉败，把对生命意义的根究转化为男女主角在胡同里和病院过道中没有目标地的疾走，而跟尾这些场景的则是女主角一样缺少逻辑的、如诗般的心里独白。

不可否认，编剧总是喜欢拿一个小小的转折点来虐待角色，《心战》里恰恰是因为坏了的熔炉，才使Ivan思前想后的挣扎到底要怎样毁尸才好，而等到他把一切搞定，第二天，才有人告诉他那个炉子其实是好的，因为修炉的师傅不专业才给了错误的讯息...小编推荐：《斯卡堡》 或者 《恋人的约会系列》